Къща музеи #69: Dorich House
Пътниците в рейсовете, минаващи нагоре и надолу по Кингстън Хил, в югозападен Лондон, може да се чудят какво има вътре в постройката, отдалечена от пътя, която наподобява на кръстоска сред общинска помпена станция и шотландски палат. Отговорът е, че това е светилище на скулпторката Дора Гордин, която го е проектирала, работила и живяла в него и чиято звезда светеше в средата на десетилетия на 20-ти век, само че по-късно избледня.
Родена в средата семейство в Латвия през 1890 година, Гордин усъвършенства техниката си в Париж през 1920 година Нейните гладки, идеализирани типичен форми, излети в бронз, намират подготвен пазар. До 30-те години на предишния век тя е добре открита, първата жена ваятел, чиято работа е добита от изложба Тейт. Един вестникарски критик я разказва като „ доста евентуално да стане най-хубавата жена ваятел в света “.
През 1936 година, с третия си брачен партньор, колекционерът на творби на изкуството и някогашен посланик Ричард Хеър, тя построява Дорич Хаус — смесвайки първите имена на двойката — в края на Ричмънд Парк. Тя нямаше архитектурно обучение, само че имаше приветлив строител и ясни знания за това какво й би трябвало от едно студио.
Двете страхотни стаи с двойна височина, които изпълват първия етаж, са централните детайли на къщата. Едното е ателието на Гордин, празно през днешния ден, като се изключи подиума и нейните скулптурни стативи. Другата е изложбената зала. Тук, вместо прозорците с решетъчна железна рамка, които изпълват цяла стена в студиото, голям брой тънки ланцетни прозорци къпят пространството с естествена светлина, само че минимизират разсейващите гледки на открито, като по този метод концентрират цялото внимание върху бронзовите произведения на Gordine. Те са подредени в този момент, както и тогава, на високи цокли към стаята - с един в полукръгла ниша, като църковна апсида, добавяща към благоговейната атмосфера.
Дискретни стълби водят до частните пространства от горната страна, които са със непретенциозен размер и функционалност, като се изключи странната чудатост, като плъзгащите се порти в кръгла рамка, като китайска лунна врата, разделяща всекидневната и трапезарията. Малката баня, облицована с бели плочки, с нейната вана в половин дължина припомня на тези в студиата, издигнати за самотни офис служащи по същото време.
Уредникът на музея, доктор Фиона Фишър, споделя, че главните стаи по-долу разреши на Гордин да заобиколи тиранията на комерсиалните галерии. „ Беше привлекателна среда да привличам хора да седят за нея или да ги предизвиквам да купят работата “, споделя тя. „ Това сигурно подхрани нейния професионален триумф по този метод. “
Този триумф донесе непрекъснат поток от частни портрети и обществени поръчки. Но след неочакваната гибел на Хеър през 1966 година Гордин последователно се отдръпва и се уединява. Когато тя умря през 1991 година, по-голямата част от работата й беше оставена на склад и къщата беше изоставена, заета от гълъби и клекачи, които проведоха празненства измежду макетите й. Когато посетих, звукова апаратура на Лора Грейс Форд извърши хола с безплътни мемоари на рейвъри.
Университетът Кингстън закупи къщата през 1994 година Съчувствено реставрирана, тя служи като музей и запас за университета. Студиото се употребява от студенти по танци; учените се срещат в кафенето на приземния етаж под благосклонния взор на гипсовите глави на Gordine върху стелажи.
Фишър държи къщата да работи като трамплин за нова работа. „ Имаме актьори, които идват в къщата от самото начало, премислят сбирката, внасят свои лични хрумвания и оживяват пространството за нова аудитория. Мисля, че тези неща носят чувство за неспокойствие и непрекъснато чувство за размисъл върху работата на Гордин и нейната позиция. “
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте на X или на Instagram
