Къща музеи #69: Dorich House
Пътниците в автобусите, минаващи нагоре и надолу по Кингстън Хил, в югозападен Лондон, може да се чудят какво има вътре в сградата, отдалечена от пътя, която прилича на кръстоска между общинска помпена станция и шотландски замък. Отговорът е, че това е светилище на скулпторката Дора Гордин, която го е проектирала, работила и живяла в него и чиято звезда светеше в средата на десетилетия на 20-ти век, но след това избледня.
Родена в средата семейство в Латвия през 1890 г., Гордин усъвършенства техниката си в Париж през 1920 г. Нейните гладки, идеализирани класически форми, излети в бронз, намират готов пазар. До 30-те години на миналия век тя е добре установена, първата жена скулптор, чиято работа е придобита от галерия Тейт. Един вестникарски критик я описва като „много вероятно да стане най-добрата жена скулптор в света“.
През 1936 г., с третия си съпруг, колекционерът на произведения на изкуството и бивш дипломат Ричард Хеър, тя построява Дорич Хаус — смесвайки първите имена на двойката — в края на Ричмънд Парк. Тя нямаше архитектурно образование, но имаше симпатичен строител и ясни познания за това какво й трябва от едно студио.
Двете страхотни стаи с двойна височина, които изпълват първия етаж, са централните елементи на къщата. Едното е ателието на Гордин, празно днес, с изключение на подиума и нейните скулптурни стативи. Другата е изложбената зала. Тук, вместо прозорците с решетъчна метална рамка, които изпълват цяла стена в студиото, множество тънки ланцетни прозорци къпят пространството с естествена светлина, но минимизират разсейващите гледки навън, като по този начин фокусират цялото внимание върху бронзовите изделия на Gordine. Те са подредени сега, както и тогава, на високи цокли около стаята - с един в полукръгла ниша, като църковна апсида, добавяща към благоговейната атмосфера.
Дискретни стълби водят до частните помещения отгоре, които са със скромен размер и функционалност, с изключение на странната екстравагантност, като плъзгащите се врати в кръгла рамка, като китайска лунна порта, разделяща всекидневната и трапезарията. Малката баня, облицована с бели плочки, с нейната вана в половин дължина напомня на тези в студиата, построени за самотни офис работници по същото време.
Уредникът на музея, д-р Фиона Фишър, казва, че основните стаи по-долу позволи на Гордин да заобиколи тиранията на търговските галерии. „Беше привлекателна среда да привличам хора да седят за нея или да ги насърчавам да купят работата“, казва тя. „Това със сигурност подхрани нейния професионален успех по този начин.“
Този успех донесе постоянен поток от частни портрети и публични поръчки. Но след внезапната смърт на Хеър през 1966 г. Гордин постепенно се оттегля и се уединява. Когато тя почина през 1991 г., по-голямата част от работата й беше оставена на склад и къщата беше изоставена, заета от гълъби и клекачи, които организираха партита сред макетите й. Когато посетих, звукова инсталация на Лора Грейс Форд изпълни хола с безплътни спомени на рейвъри.
Университетът Кингстън придоби къщата през 1994 г. Съчувствено реставрирана, тя служи като музей и ресурс за университета . Студиото се ползва от студенти по танци; академиците се срещат в кафенето на приземния етаж под благосклонния поглед на гипсовите глави на Gordine върху стелажи.
Фишър държи къщата да действа като трамплин за нова работа. „Имаме артисти, които идват в къщата през цялото време, преосмислят колекцията, внасят свои собствени идеи и оживяват пространството за нова публика. Мисля, че тези неща носят усещане за вълнение и постоянно усещане за размисъл върху работата на Гордин и нейната позиция.“
Научете първо за най-новите ни истории — следвайте на X или на Instagram
